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| Accueil > Programmation 2006/2007 > L'Anglaise et le duc | ||||
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Mardi 6 mars 2007 à 18h - Studios du Chapeau Rouge L'ANGLAISE ET LE DUC D'Eric Rohmer |
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En partenariat avec l'Université Per Jakez Hélias, Quimper (Histoire de l'art et IUP Patrimoine). En collaboration avec le Service culturel de l'UBO. |
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France - 2001 - Couleurs - 2 h 05 Scénario Eric Rohmer, d’après l’œuvre de Grace Elliott Photo Diane Baratier Montage Mary Stephen Décors Antoine Fontaine Costumes Pierre-Jean Larroque Distribution Pathé Distribution. Avec Lucy Russel (Grace Elliott), Jean-Claude Dreyfus (Le Duc d’Orléans), Rosette (Fanchette), François Marthouret (Dumourier), Caroline Morin (Nanon), Alain Libolt (Duc de Biron), Charlotte Véry (Vergniaud).... Sous la Révolution, la vie périlleuse de Grace Elliott, une belle Anglaise royaliste résidant en France, et ses relations, à la fois tendres et orageuses, avec le duc d’Orléans, cousin de Louis XVI, acquis aux idées révolutionnaires. Elle le persuade de l’aider à sauver un proscrit, mais ne parvient pas à le dissuader de voter la mort du roi. |
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Charles Tesson, Cahiers du cinéma - N° 41 - Juillet/août 2001. |
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TARIFS Plein tarif : 7 € • Demandeurs d’emploi : 5,50 € • Etudiants, lycéens, collégiens : 5 € • Adhérents Gros Plan : 4 € par carnet de 10 tickets (valables jusqu'en octobre 2007) • 4,50 € moins de 25 ans, ticket individuel • 6 € adulte, ticket individuel • Etudiants Université Per Jakez Hélias : 4 €. |
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ASSOCIATION
GROS PLAN 27, rue du Chapeau Rouge 29000 Quimper © Association Gros Plan - 2006 |
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La Terreur, vue par Rohmer, perd sa lettre majuscule, puisque L’Anglaise et le Duc est un vrai film de terreur, construit sur le principe des Oiseaux de Hitchcock, avec la maison refuge, profanée et menacée (fouilles et perquisitions). La scène où l’Anglaise, en carrosse dans Paris, est agressée par deux hommes a la fulgurance d’une attaque de mouettes et évoque, au cadre près, les surgissements des Indiens dans les attaques de diligence.
Le plus admirable dans L’Anglaise et le Duc est la façon dont Rohmer éloigne les choses pour mieux nous en rapprocher. Eloigner l’époque de la Révolution en la déréalisant, grâce à des toiles peintes, pour mieux redonner son temps : le compte-rendu d’un vote à l’assemblée au sujet du roi, filmé avec l’intensité d’une soirée électorale à la télévision, avec ses estimations, ses résultats définitifs, et les commentaires des spécialistes (trahisons, défections). Rohmer se sert des nouvelles technologies pour nous éloigner du cinéma actuel et nous ramener au temps du muet, celui des toiles peintes et des intertitres, magistralement utilisés. L’art passé du muet est le véhicule d’une forme au présent, à l’image de la scène du Comité de surveillance où le spectateur a la sensation d’assister à un procès retransmis en direct à la télévision. Confusion des genres (la Terreur dans l’histoire, la terreur comme genre), des temps, des techniques et des styles (une technologie de pointe au service d’une imagerie naïve) : décidément, Eric Rohmer, aussi incorrigible que l’Anglaise, est un immense cinéaste.